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王保保见赵敏面‘色’清凉连忙本能的一缩手铺开了她在汝阳王府王保保也算天不怕地不怕了可就怕妹妹发性情一时间气焰也是弱了下来在誊写时董其昌强调墨要新磨且在磨墨时要重按缓转这样才华磨出切合自己心意的墨汁新磨的墨色彩鲜亮重按缓转才华使墨汁越发细腻我们可以从董其昌的作品中看到这种新磨出来的墨汁的体现效果董以为在笺纸上誊写要用烟墨由于笺纸一样平常细腻平滑而烟墨中胶的含量较少且亮而鲜誊写放大后略有颗粒状能够更好地吸附在笺纸上那么董其昌所用的烟墨是松烟照旧油烟油烟黑而灼烁一样平常被应用于书法的创作；而松烟一样平常用于绘画的创作在寓目董其昌的书法作品后发明其书法作品淡而雅应是使用了松烟墨别的在董其昌450周年诞辰时冯有才（今世徽墨制作专家）向导相关手艺职员在上海博物馆重复推测董其昌的作品以求恢复失传已久的明代松烟墨制作工艺这样看来董确实使用松烟墨较量多[27]这或许也是受其绘画创作履历的影响古墨惟以松烟为之曹子建诗：‘墨出青松烟笔出狡兔幹’唐诗：‘轻幹染松烟’东坡诗：‘徂徕无老松易水无良工’；小说载：‘王方翼燎松丸墨富家’《闻见录》云：‘唐李超易水人与子廷珪亡至歙州其地多松因留居以墨’可见这种烟墨是古徽州特有的而制油烟之佳墨皆出于徽州故徽墨皆遍行天下[28]烟墨中胶的含量较低在生宣上誊写时容易洇开使线条失去神采；胶墨因含胶量较多以是更适用于生宣但关于熟宣董其昌以为要烟墨与胶墨一起使用笔者以为这样也是有原理的着实熟宣在纸性上与笺纸类似也就是说是可以直接用烟墨誊写的但董其昌思量到若是只用烟墨誊写含胶量缺乏可能会导致后期装裱时墨遇水渗开因此他以为用熟宣创作时烟墨、胶墨须协调使用可见董关于创作的每个办法都相当熟悉且履历富厚董其昌在《筠轩清秘录》中对装裱收藏有详细的叙述[29]这里不再赘述熟宣纸和笺纸纸性虽然类似但照旧有差别的首先从细腻度上来说笺纸更为细腻更容易吸附烟墨而熟宣纸关于烟墨的吸收能力不是很强一样平常墨汁只浮于纸张外貌装裱时很容易渗化开来只有烟墨与胶墨一起使用字迹才不会模糊其次磨好墨后还要等十分钟再最先誊写其目的是让墨逐步沉淀让墨的油彩浮在墨汁的外貌誊写出来的作品墨彩效果才更佳最后用健笔蘸浓墨（这里再一次强调了董其昌誊写时所选用的笔为健笔）健笔在誊写时和软毫笔纷歧样由于健笔的弹性更足和纸面接触时间更短；而软毫笔相反它和纸面的接触时间长并且在墨汁的贮存量、出墨量上这两种笔也有所差别健笔蓄墨较少且墨汁流动较快软毫笔相反因此这两种笔对书家用纸的要求也就纷歧样健笔更适用于平滑且不易渗化的纸张而软毫笔更适用于生宣纸这就是清代碑学兴起之后羊毫笔盛行的缘故原由之一因此若健笔蘸了含水量许多的墨去誊写这样写出的作品既没有力量和神采也会由于水分太多、墨汁不易渗化而影响誊写
2025-09-24 19:31:51
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