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他们的选择虽然不切合古板看法但他们的幸福却是无法否定的

师父你们赶忙吸收这里的灵气每一个刚刚飞升的人都有一次吸收灵气的机会抓紧这一刻不要铺张林超贤导演的《酣战》一对师徒的自我救赎之路留下深刻印象原创2023-07-24 22:41·诺斯罗普的条记在阅读此文前诚邀您请点点右上方的关注既利便您举行讨论与分享还能实时阅读最新内容谢谢您的支持本文以影戏《酣战》为例,该影戏讲述了崎岖潦倒拳王程辉与一经的富二代林思齐通过加入MMA(MixedMartialArts)综及格斗角逐赢回尊严,同时也改变了两个家庭运气的故事本文将着重从胜利主义、向导、暴力和性别议题这四个方面临体育影戏《酣战》举行剖析胜利主义是运动前言强调的社会主流价值,也是运动的主流意识形态美式足球教练VinceLombardi曾说:胜利并不是一切,而是唯一在这样的看法下,许多运动竞技的理由被太过简化,胜利成了运动唯一的追求在影戏《酣战》里,角逐的意义是多重的关于年轻时的程辉来说,赢得角逐、获得金腰带是他唯一的目的当追求知足之后,他不吝起义师父和热爱的运动,以打假拳赚取款子和享乐,最终锒铛入狱欠债累累,被人追债人到中年的程辉一事无成,因生涯所迫在健身房资助,机缘巧合成为林思齐的教练林思齐是一个昔日的富二代,现今的打工仔他加入MMA综及格斗角逐,是为了用行动证实自己的价值,叫醒因事业失败酗酒消沉的父亲作为教练的程辉,每次在林思齐角逐前都会嘱咐他说记着自己为什么走上台这是生涯教会程辉的:要想在赛场上走得更远,就不可仅仅只追求胜利,更要坚守住心田的信心当程辉最终决议重新走上拳场为自己赢回丧失的尊严的时间,他对自己说:怕,就会输一辈子此时,角逐关于他不再是获得浅薄的胜利,而是去赢回自己对生涯的信心《酣战》没有如以往的拳击格斗影戏,去陪衬拳手的先天异禀,渲染绝地还击的伟大与英勇,而是讲述两个男子以体育之名,带着投入、勇气与坚持,突破自我的故事关于他们,角逐的胜利是人格生长的一定;重新站立成人,获得自我的一定才是他们心田最大的渴求关于运动前言来说,教练多饰演运动向导者的角色在以西欧为代表的体育影戏中,教练多体现出绝对的控制权,专制的行为代表教练对专业修养的自信心,以及临场坚决和肩负大责任的勇气影戏《酣战》中,程辉作为向导者的角色有所差别程辉并不是职业教练,打拳只是他唯一一经做好的事情,但又给他带来过一辈子的怨恨他允许教林思齐打拳,既是对思齐处境的同情,也有自己对款子的需求;他为师认真严酷但没有架子,被思齐的投入感动,从思齐身上他看到了年轻时的自己;他虽然人生升沉崎岖,但终究还保有着善良的天性,会为了请人教思齐地锁的招数,而接受别人的挑战;也会为了提升思齐的水平,宁愿做他的陪练程辉与思齐显然不是古板意义上的师徒关系,程辉曾说过:我跟阿奇是一样的,都是想为自己做一件事罢了正由于云云,这层师徒关系体现出更多的父子、兄弟与朋侪的关系,两个男子相互依赖,配合生长这份友谊也让观众感受到人与人之间难堪的互动与温情这样的安排基于影戏的情节是通情达理的,也让影戏得以跳脱出以往体育影戏的模式,让运动者彰显出人性,更具有熏染力MMA综及格斗是一种规则极为开放的竞技格斗运动,体现在影戏中就一定少不了血腥、刺激的搏击时势,岂论是破皮流血照旧摔伤入院,都给观众带来显着的视觉和心理的刺激关于影戏来说,暴力也早已成为一种具有消耗性子的视觉样式,并逐渐进入种种气概和题材的影片中而关于体育影戏来说,由于体育自己的竞技性和对抗性,更决议了它永远无法回避暴力的议题,进而也使观众无形中认可了体育影戏中暴力保存的某种合理性然而影戏《酣战》并没有仅限于把MMA综及格斗拍得刺激悦目,而是融入了差别的人物运气:程辉与思齐父子人生的大起大落,不平与坚守;阿君母女的无助与善良这些小人物的运气使得观众逐渐陶醉在角色的情境中,感同身受从这个意义上说,影戏中暴力的搏击时势一方面付与体育影戏一定的真实性和现实性,另一方面也付与角色厚重的生命意义———人们从运动搏击中感受到了人性的价值显然,暴力只是影戏的叙事形式,其中也蕴含着能够引起共识的精神程辉带思齐看阿民打拳时曾教育他说:打拳呢,万万不要动气,一动气什么都不记得你看他胡乱拼搏,一定坏事人生又何尝不是云云呢将这样的人生原理,通过具有视觉攻击力的画面展现出来,会让观众感受得越发真切、引人深思在影戏《酣战》中,暴力也起到推动故事情节生长的作用程辉出狱后本在香港开出租营生,由于贪恋赌局欠下20多万的赌债,效果被人纵火烧了计程车,当街追债,迫不得已来澳门投靠兄弟,影戏由此睁开为了营生,程辉当上健身教练,进而熟悉了阿君母女和林思齐父子程辉最先在生涯中照顾阿君母女,在拳台上教授林思齐拳法,生涯似乎一切都好起来若是故事照这样生长下去,程辉可能会成为一个好养父、好教练然而此时,追债的打手找到程辉租住的地方,在打斗历程中伤及了阿君母女,再加上思齐受伤住院,这些带有暴力性子的情节成为影戏的转折,也最终推动程辉刻意直面自己的已往,走上拳台找回自己,最终完成自我的救赎体育影戏向来都是被归类为展现男性阳刚特质的主要类型取材于差别运动项目的体育影戏,已经成为凸显男性身体力量、兄弟友谊与生长履历的文化场域相较量而言,女性角色不是被刻意受到忽略,就是基础不保存或者只能作为男性角色的陪衬或者附庸在影戏《酣战》中,着重塑造了程辉和林思齐两个男性角色格斗运动的选择,也为影片展示男性身体提供了合理性影片中有不少体现两位主人公训练和角逐的镜头镜头有意无意地停留在两位明星健美的体态上,使得男性的身体意向被一直地放大和展示,充满着浓浓的男性荷尔蒙的味道在肉体经受试炼的同时,影戏越发想凸显的是两个男子精神的生长一个是拥有不堪的过往,蜕化渺茫;一个是父亲一蹶不振,身负巨债而又身无一技他们都伤痕累累,心田挣扎,但最终都在格斗中找到尊严,完成对运气的搏击影戏《酣战》中的女性角色较量边沿和弱势,但也施展着主要的作用她们是婚姻失败、儿子意外身亡的疯女人阿君;年仅十岁智慧懂事的幼女小丹以及来自尊陆的女孩COCO程辉和阿君都是社会中的小人物,两小我私家都有过心痛、挣扎、后悔、绝望的过往,也都在自己的生掷中贪恋由于小丹的保存,程辉得以逐渐相识阿君母女的履历,他同情并资助他们,相互之间逐渐由租客变为朋侪,甚至是家人小丹是程辉和阿君生涯的支点,程辉在照顾小丹的历程中,也被小丹的懂事和顽强所感动,他感应自己被别人需要,逐渐叫醒了自身的责任感和使命感可以说,阿君母女是程辉完成自我救赎的心田动力,程辉经由阿君母女完成了自我观照和醒觉虽然《酣战》是一部男子戏,可是正是由于阿君母女的保存,才更凸显出程辉这个角色的厚度,也更容易引起观众的信服并引起共识COCO这个女性角色在影戏中并没有充分的塑造,她与林思齐之间的情绪关系也没有获得生长可是这个角色或许跟另一个话题有关———同性恋在男性运发动的天下中,运发动会只管阻止与男同性恋扯上关系,甚至借着贬损男同性恋,来避开他人对自己男性气概的嫌疑因此,在体育界有所谓的恐同性恋症《酣战》这部影戏并没有明确体现出关于同性恋的态度,片中有两处镜头体现程辉和林思齐在训练中有较量亲密的行为,但都以两人开顽笑、略带游戏的方法一带而过COCO角色的保存或许是在告诉我们亲密的行为只是为了体现师徒二人世融洽的关系以及苦中作乐的那份乐观与诙谐影戏是一种社会的再现与建构,体育影戏也借助影戏的影音效果、拍摄手法,深刻地展示出运动天下的价值观和文化精神本研究通过胜利主义、向导、暴力以及性别四个文化议题对影戏《酣战》的文化意涵举行解读后发明:本片并没有以胜利作为运动唯一的标杆意识,更强调小我私家在运动中的醒觉和生长,突出信心在运动以及人的生掷中的意义和作用影片泛起的不是古板体育赛场上的师徒关系,因此向导气概体现得更具人情味,体现出师徒、父子、兄弟、朋侪等多重情绪,引起观众共识关于暴力议题,片中并没有太过的渲染,而是有用地使用暴力镜头完成了运动的展现、情节的推动以及人性的升华,既体现出MMA综及格斗运动的魅力,也体现出坚韧、不平输的人格力量性别议题方面,本片是一部典范的男性影戏,但也通过剧情的设定,恰到利益地铺睁开男女主人公的故事,合理地完成了角色的生长