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仅仅为了更靠近梦想一步新人声优都要走过怎样的路原创2021-03-22 18:47·ACGN日本动画业界的昌盛却反过来压榨了日本动画制作者的生产力也降低了大部分动画企划的制作质量与此同时底层动画制作人的薪酬待遇在长达数十年的时间里都没有获得很好的改善依旧难以追上日本社会的底层公司职员这已经是日本动画业界的老生常谈了但若是把眼光转移到其他方面好比说声优他们也理应从日本动画数目的暴增中获得了更多的出镜机会那他们的收入情形有所改善吗谜底依然是否定的随着日本动画行业规模的扩大日本对动画制作职员的需求量也险些成比例地增添事实动画制作中底层员工的生产力从以前最先就被压榨得所剩未几了想要提高产能唯有增添人手再加上人才增久远远跟不上业界规模的扩张外包就成了一定的趋势而大宗下放到外洋的外包又反过来限制了日本本土职员的酬劳但声优行业则不太一样由于声优品级制度的保存就算是顶级声优为动画配音除了少少数几位规格外的元老级声优外他们的酬劳都不会贵得离谱另一方面声优行业从底层职员的数目到需求来说都远没有动画制作方面那么紧绷从底层到顶级声优都尚有余量简朴来说许多声优还在愁着没事情这也是你会听到有人说请日本声优比国产声优更划算的缘故原由夸张一点说动画制作里的底层职位中割动画险些是一个有手就行的职位只要不是绘画先天差到天怒人怨的田地经由学习后怎么也能到动画公司里追梦——别人还生怕你不来呢但声优纷歧样从萌生了想成为声优的想法最先眼前就只剩下一条独木桥放眼望去桥上还全挤满了人关于现在的声优来说这条独木桥的起点名为声优养成所在上世纪八十年月也就是日本动画崛起之后声优再次成为炙手可热的职业声优养成所也如雨后春笋般泛起从声优事务所自己建设的养成所到与演艺有关的院校、再到自力的声优养成所都是以后降生新人声优的主要泉源但在育成难度和产能需求的区别下新人声优和新人动画师的区别可不是一星半点更况且声优养成所只是一个培训机构甚至不可提供什么资格证这意味着前者从养成所结业后还纷歧定能乐成进入声优事务所两者唯一相近的可能就只有刚最先事情时间的人为了这一点在与日本动画业界有关的作品《白箱》中就有提及但更多想要成为声优的人都倒在了声优养成所这一步概略上和种种兴趣班体验一日游没有什么区别而那些从声优养成所结业的也只有一成左右会选择从事声优事情并找到愿意接纳自己的声优事务所声优事务所就是声优生涯的第二条独木桥日本的着名声优杉田智和就曾由于新人时期所属事务所驱逐而差点退作声优行业或许正是这些履历才让部分声优在成名后选择自己建设事务所若是说声优养成所是培训机构那么声优事务所就是中介公司许多动画公司都不会给中割动画职员提供基自己为声优事务所也不会为新人声优提供牢靠酬劳概略上就是一个只先容事情却不干预生涯也不提供妄想的经纪人当事务所接到事情委托就会安排旗下的声优举行试镜至于能不可成甚至是能不可拿到试镜的机会都要取决于新人声优自己以是混个脸熟关于新人声优来说也是一条必经之路新人声优的收入自己是有包管的但条件是要获得事情并且被成以为声优关于声优而言的出道并非以寻常说的第一次配音为准而是被日本俳优团结成以为一名活跃声优并列入声优品级排行的最底层之中才算是正式出道这时间声优的每集动画酬劳才有了15000日元的最低包管至于能拿到几多个15000日元还得看新人声优自己能捉住几多机会但这个包管声优收入的品级制度也反过来限制了顶级声优的收入总的来说就是涝的涝不死旱的却真旱死了为了获得更多的机会声优养成所和声优事务所都会拼了命地昔日本首都圈里挤这关于新人声优而言也是一个极重的肩负事实首都圈的生涯费之高是有目共睹的现在的后宫王松冈祯丞就是典范的声优养成所打工人另一方面在日本俳优团结的声优品级评定上声优的活跃年份占有了很大的比重该项可以视为声优的工龄但又远没有工龄那么好混由于只是给路人ABCD配音可还称不上是活跃这个制度也不可说是不近人情事实一名声优要是只给路人ACBD配音也能一起提升那他最后的下场可能就是连路人都配不可了由于这种随便来个新人都能配的角色一定是只挑最自制得不挑最好的15000日元关于手嬉戏家来说就是一单半的看法新人声优就算能加入每周牢靠出镜一次的动画企划一个月下来也不过是60000日元最后还要扣除掉事务所的手续费和纳税的部分云云盘算下来这位新人声优的收入着实还不到天天爆肝的中割动画师的一半此后者尚且还只能在业界福利机构提供的廉价出租屋里天天吃生蛋拌饭过活和海内相对缺失的工业链相比日本虽然有了明确的声优追梦要领新人声优也有稳固可期的提升蹊径但基于声优超长的事情寿命长年下来也形成了极其稳固的阶级这种阶级无疑会让新人寸步难行其中最显着的体现就是近年来险些看不到新人声优的崛起除了手机游戏这种产量高且台词量大的企划外在诸如TV动画这些古板的领域里Cast表上永远都是那么一群老熟人每一位新人声优都在竭尽全力为的仅仅是越发靠近梦想一步文：lock
2025-10-10 20:08:45
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