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《年轻漂亮的大学女西席,并不是误人子弟__财经头条》视频说明：慕容复额头隐约冒着几根黑线眼看他们没完没了的争下去不由作声提醒道诸位别转移话题本令郎在问你们话所林噙霜在做官家小姐的时间由于年岁小纵然有机会加入诗会宴会也不懂女眷们往来的真正意义南唐后主——李煜词作鉴赏2020-03-18 17:05·国学明志南唐后主李煜词作鉴赏《一斛珠》晓妆初过沈檀轻注些儿个向人微露丁香颗一曲清歌暂引樱桃破罗袖裛残殷色可杯深旋被香醪涴绣床斜凭娇无那烂嚼红茸笑向檀郎唾【鉴赏】此首咏尤物口起两句,写尤物口注沈檀"向人"三句,写尤物口引清歌换头,写尤物口饮香醪末三句,写尤物口唾红茸通首自尤物之颜色衣饰,以及声音笑貌,无不描绘细腻,如见如闻《浣溪沙》红日已高三丈透金炉序次添香兽红锦地衣随步皱尤物舞点金钗溜酒恶时拈花蕊嗅别殿遥闻箫鼓奏【鉴赏】此首写江南盛时宫中歌舞情形起言红日已高,点外景次言金炉添香,地衣舞皱,皆宫中事换头承上,极写宴乐金钗舞溜,其舞之盛可知；花蕊频嗅,其醉之甚可知末句,映带别殿箫鼓,写足随处繁华情形《玉楼春》晚妆初了明肌雪春殿嫔娥鱼贯列笙箫吹断水云间重按霓裳歌遍彻临风谁更飘香屑醉拍阑干情未切归时休放烛花红待踏马蹄清夜月【鉴赏】此首亦写江南盛时情形起叙嫔娥之美与嫔娥之众,次叙春殿歌舞之盛下片,更叙殿中香气氤氲与人之陶醉"归时"两句,转出踏月之意,想见后主风流豪爽之襟抱,与"花间"之狭隘房栊者,固自有别也《菩萨蛮》花明月暗笼轻雾今宵好向郎边去刬袜步香阶手提金缕鞋画堂南畔见一晌偎人颤奴为出来难教郎恣意怜【鉴赏】此首写小周后事起点夜景,次述小周后匆遽出宫之状态下片,写相见相怜之情事,景真情真,宛转生动"奴为"两句,与牛给事之"须作一生拚,尽君今日欢",同为狎昵已极之词他如"潜来珠锁动,惊觉锒屏梦","眼色暗相钩,秋波横欲流"诸词,亦皆实写当日情事也《望江南》闲梦远南国正芳春船上管弦江面绿满城飞絮混轻尘忙杀看花人【鉴赏】此首写江南春光"船上"句,写江南春水之美,及船上管弦之盛"满城"句,写城中花絮之繁,九陌红尘与漫天之飞絮相混,想见宝马香车之喧,与国都人士之狂欢情景末句,揭出倾城看花亦可见江南盛时上下酣嬉之状《望江南》闲梦远南国正清秋千里山河寒色远芦花深处泊孤舟笛在月明楼【鉴赏】此首写江南秋景,如一幅绝妙图画"千里"句写秋来山河之寥廓,与四野之萧条"芦花"句,写远岸芦花之盛,与孤舟相映,情景兼到末句,写月下笛声,尤觉秋思洋溢,凄动于中孤舟,见行客之悲秋；笛声,见居人之悲秋张若虚诗云"谁家今夜扁舟子,那里相思明月楼",亦兼写行客与居人两面后主词,正与之同妙《清平乐》别来春半触目愁肠断砌着落梅如雪乱拂了一身还满雁来音信无凭路遥归梦难成离恨恰如春草更行更远还生【鉴赏】此首即景生情,妙在无一字一句之雕琢,纯是自然吐露,丰神秀绝起点时间,次写景物"砌下"两句,即承"触目"二字写实落花纷纷,人立其中；境乃灵境,人似仙人拂了还满,既见落花之多,又见形貌之生动愁肠之以是断者,亦以此故中主是写风里落花,后主是写花里愁人,各极其妙下片,承"别来"二字深入,别来无信一层,别来无梦一层着末,又融合情景,说出无限离恨,眼远景,心中恨,打并一起,意味深长少游词云："倚危亭,恨如芳草,萋萋刬尽还生"周止庵以为神来之笔,实则亦袭此词也《乌夜啼》昨夜风兼雨帘帷飒飒秋声烛残漏断频欹枕起坐不可平世事漫随流水算来一梦浮生醉乡路稳宜频到别的不堪行【鉴赏】此首由景入情,写出人生之纳闷夜来风雨无故,秋声飒飒,此境己令人愁绝,加之烛又残,漏又断,伤感愈甚矣"起坐不可平"句,写尽抑郁塞胸,展转无眠之苦换头,承上抒情,言往事如梦,不堪回首末两句,写人世茫茫,众生苦恼,尤为沉痛后主词气象爽朗,堂庑宽大,悲天悯人之怀,随处吐露王静安谓："道君不过自道身世之戚,后主则俨有释迦、基督担荷人类罪行之意"其言良然《望江南》几多恨咋夜梦魂中还似旧时游上苑车如流水马如龙花月正春风【鉴赏】此首忆旧词,一片神行,如骏马驰坂,无处可停所谓"恨",恨在昨夜一梦也昨夜所梦者何"还似"二字领起,直贯以下十七字,实写梦中旧时游乐盛况正面不着一笔,但以旧乐反衬,则今之愁极恨深,自不待言此类小词,纯任性灵,无�？裳�,后人亦不可规摹其万一《望江南》几多泪断脸复横颐心事莫将和泪说凤笙休向泪时吹肠断更无疑【鉴赏】此首直揭哀音,凄厉已极诚有类夫春夜空山,杜鹃啼血也断脸横颐,想见泪流之多后主在汴,尝谓其中日夕,只以眼泪洗面,正可与此词印证心事不必再说,撇去一层；凤笙不必再吹,又撇去一层总以心中有无限难言之隐,故有此沈愤决绝之语"肠断"一句,承上说明心中悲哀,更见人世欢喜,于己无分,而苟延残喘,亦无多日真伤心垂绝之音也《破阵子》四十年来家国三千里地山河凤阁龙楼连霄汉玉树琼枝作烟萝几曾识干戈一旦归为臣虏沈腰潘鬓销磨最是仓促辞庙日教坊犹奏划分歌洒泪对宫娥【鉴赏】此首后主北上后追赋之词上片,极写昔时江南之豪华,气焰沈雄,实开宋人豪爽一派换头,骤转被虏后之凄凉,与被虏后之憔悴今昔比照,警动异常"最是"三句,忽忆昔时临别时最凄切之事昔时江南陷落之际,后主哭庙,宫娥哭主,哀乐声、悲歌声、哭声合成一片,直干云霄,宁复知人世何世耶后主于此事,印象最深,故归汴以后,一念及之,辄为肠断论者谓此词凄怆,与项羽拔山之歌,同出一揆后主智慧仁恕,不独笃于父子昆弟匹俦之情,即臣民宫娥,亦无纷歧体敬重故江南人闻后主死,皆巷哭失声,设斋祭祀而宫娥之入掖庭者,又手写佛经,为后主资冥福方可见后主感人之深矣《捣练子》深院静小庭空断续寒砧断续风无奈夜长人不寐数声和月到帘栊【鉴赏】此首闻砧而作起两句,叙夜间庭院之悄然"断续"句,叙风送砧声,庭愈空,砧愈响,长夜迢迢,人自难眠,其中心之悲哀,亦可揣知"无奈"二字,曲笔迳转,贯下十二字,四层含意夜既长,人又不寐,而砧声、月影,复并赴现在,此境凄迷,此情尴尬矣杨升庵谓此乃(鹧鸪天)下半阕然平仄不对,杨说殊不可信《相见欢》无言独上西楼月如钓寥寂梧桐深院锁清秋剪一直理还乱是离愁别是一样平常滋味在心头【鉴赏】此首写别愁,凄惋已极"无言独上西楼"一句,叙事直起,画出后主愁容其下两句,画出后主所处之愁境举头见新月如钩,垂头见桐阴深锁,俯仰之间,万感萦怀矣此片写景亦妙,惟其桐阴深黑,新月乃愈显妖冶也下片,因景抒情换头三句,深刻无匹,使有千丝万缕之离愁,亦未必不可剪、不可理,此言"剪一直,理还乱",则离愁之纷纭可知所谓"别是一样平常滋味",是无人尝过之滋味,惟有自家明确也后主以南朝天子,而为北地幽囚；其所受之痛苦、所尝之滋味,自与凡人差别心头所交集者,不知是悔是恨,欲说则无从提及,且亦无人可说,故但云"别是一样平常滋味"事实滋味若何,后主且不自知,况且他人此种无言之哀,更胜于痛哭流涕之哀《相见欢》林花谢了春红太急遽无奈朝来寒雨晚来风胭脂泪相留醉几时重自是人生长恨水长东【鉴赏】此首伤别,从惜花写起"太急遽"三字,极传赞叹之神"无奈"句,又转怨恨之情,说出林花以是速谢之故朝是雨打,晚是风吹,花何以堪,人何以堪,说花即以说人,语固双关也"无奈"二字,且见无力护花,无计回天之意,一片珍惜怜爱之情,跃然纸上下片,明点人事,以花落之易,触及人划分之易,花不得重上故枝,人亦不易重逢也"几时重"三字轻顿；"自是"句重落以水之一定长东,喻人之一定长恨,语最深刻"自是"二字,尤能揭出人生苦闷之义蕴此与"别的不堪行","肠断更无疑"诸语,皆以重笔收束,沈哀入骨《虞尤物》风回小院庭芜绿柳眼春相续凭阑半日独无言依旧竹声新月似昔时笙歌未散尊前在池面冰初解烛明香暗画楼深满鬓清霜残雪思难任【鉴赏】此首忆旧词起点春光,次入人事风回柳绿,又是一年景致,自后主视之,能毋增慨凭阑脉脉之中,寄恨深矣"依旧"一句,猛忆昔时今日景物依稀,而人事则不堪回首下片承上,申述昔时笙歌饮宴之乐"满鬓"句,勒转今情,振起全篇自摹鹤发穷愁之态,尤令人悲哀《子夜歌》人生愁恨何能免销魂独我情何限祖国梦重归觉来双泪垂高楼谁与上长记秋晴望往事已成空还如一梦中【鉴赏】此首思祖国,不假采饰,纯用白描但句句重大,一往情深起句两问,已将古往今来之人生及己之一生说明"祖国"句开,"觉来"句合,言梦归祖国,及醒来之伤心换头,言现状之孤苦高楼独上,秋晴空望,祖国杳杳,销魂何限"往事"句开,"还如"句合上下两"梦"字亦幻,上言梦似真,下言真似梦也《浪淘沙》往事只堪哀对景难排秋风庭院藓侵阶一任珠帘闲不卷终日谁来金剑已沈埋壮气蒿莱晚凉天净月华开想得玉楼瑶殿影空照秦淮【鉴赏】此首念秣陵上片,白天凄清状态,悲哀弥切起两句,总括全篇"秋风"一句,补实上句难排之景秋风袅袅,苔藓满阶,想见荒芜无人之情,与昔时"春殿嫔娥鱼贯列"之盛较之,真有天渊之别"一任"两句,极致孤苦之哀后主入汴以后之生涯,于此可见换头,自叹昔时之意气,都已销尽"晚凉"一句,点月出"想得"两句,因月生感,怅望无极月影空照秦淮,画出失国后之阴晦情形《虞尤物》春花秋月何时了往事知几多小楼昨夜又春风祖国不堪回首月明中雕阑玉砌应犹在只是朱颜改问君能有几多愁恰似一江春水向东流【鉴赏】此首感怀祖国,悲愤已极起句,追维往事,痛不欲生；满腔恨血,喷薄而出：诚《天问》之遗也"小楼"句承起句,缩笔吞咽；"祖国"句承起句,放笔呼号一"又"字惨甚春风又入,可见春花秋月,一时尚不得遽了罪孽未满,苦痛未尽,仍须偷息人世,历尽磨折下片承上,从祖国月明想入,揭出物是人非之意末以问答语,吐露心中万斛愁恨,令人不堪卒读通首一气盘旋,曲折动荡,如怨如慕,如泣如诉《浪淘沙》帘外雨潺潺春意衰退罗衾不耐五更寒梦里不知身是客一晌贪欢单独莫凭阑无限山河别时容易见时难流水落花春去也天上人世【鉴赏】此首殆后主遗言,语意暗澹五更梦回,寒雨潺潺,其境之黯淡凄凉可知"梦里"两句,忆梦中情事,尤觉伤心换头宕开,两句自为呼应,以是"单独莫凭阑"者,盖因凭阑见无限山河,又引起无限伤心也此与"心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹",同为悲愤已极之语辛稼轩之"休去倚危阑,斜阳正在烟柳断肠处",亦袭此意"别时"一句,说出已往与以后之情形自知相见无期,而下世亦不久矣故"流水"两句,即承上申诉不久于人世之意,水流尽矣,花落尽矣,春回去矣,而人亦将亡矣将四种了语,并合一处作结,肝肠隔离,遗恨千古《更漏子·本意》花外漏声迢递惊塞雁起城乌画屏金鹧鸪香雾薄透重幕难过谢家池阁红烛背绣帘垂梦长君不知【注解】①迢递：远远传来②画屏：有画的屏风③香雾：香炉里喷出来的烟雾④谢家：西晋谢安的家族这里泛指仕宦人家⑤红烛背：指烛光熄灭⑥梦君君不知：又作"梦长君不知"【鉴赏】这首词形貌古代仕女的离情上段写更漏报晓的情景,下段述夜来纪念远人的梦思先以柳丝春雨,花外漏声,写晓色迷朦的气象再写居室禽鸟为之惊动的情景不独城塞雁,即画上鹧鸪,似亦被惊起这种化呆为活、假物言人的写法,实即指人亦闻声而动夜来怀人,写薰香独坐之无聊,灭烛睡眠之入梦通首柔情缱绻,色彩鲜明《临江仙》樱桃落尽春回去蝶翻金粉双飞子规啼月小楼西玉钩罗幕难过暮烟垂别巷寥寂人散后望残烟草低迷炉香闲袅凤凰儿空持罗带回首恨依依【注解】①樱桃落� 。菏浅跸牡牡浞肚樾�,以之寓危亡之痛李煜此时,城被围,宗庙莫保,樱桃难献,又随"春回去"而"落尽",可见伤逝之感良深②子规啼月：子规即杜鹃,相传为失国的蜀帝杜宇之魂所化,鸣声凄厉③望残：眼望凄残欲绝的情形④凤凰儿：似指衾枕上的彩饰⑤罗带：《古今词话》《历代诗余》均多作"裙带",此似以喻指小周后【译文】宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天回去,无知的粉蝶儿照旧寻乐双飞杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼倚着楼窗的玉钩罗幕了望,难过地看着幕烟低垂天黑后小巷里一片冷静,人们都以纷纷散去,凄然欲绝面临烟草低迷炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依【鉴赏】此词是李煜在凉城被围中所作公元974年(开宝七年)十月,宋兵攻金陵,次年十一月城破词看成于公元975年(开宝八年)初夏全词意境,皆从"恨"字生出：围城危急,无力抵御思念往事,触目伤情开头"樱桃"二句,以初夏"樱桃落尽"的典范景物寓危亡之痛此时甚感宗庙难保,樱桃难献,而又随春而回去"落尽",伤痛良深"蝶翻"句以粉蝶无知,回翔取乐,反衬并加深怨恨心情"子规"句,加深了亡国之预感句中"小楼西"的西字,不是简朴的表方位,而是宋兵自西而来,故予以特殊关注"玉钩罗幕",点明以上见闻是从小楼窗口所及倚窗销愁,愁偏侵袭,望幕烟之低垂,对长空而难过,为国势朝不保夕而自伤过片写内景,时间自暮天黑"别巷"句写街巷人散初夜寥寂的境况,渲染情形气氛"望残"句,描绘出凄然欲绝的难过之人面临"烟草低迷"的寥寂天的形象接写室内的炉香悠闲缭绕着带有"凤凰儿"文的衾枕,却见她空持罗带的愁容山河云云危殆,尤物云云憔悴,凄切,怎能不"回首恨依依"结句点出一"恨"字,回贯全篇．全词所发之亡国哀怨,深切感人《柳枝词》风情渐老见春羞①随处芳魂感旧游②多谢长条似相识③强垂烟穗拂人头④【注解】①风情：风月之情,指男女相亲相爱之情,这里指好容貌②芳：《全唐诗》等本有作"消"芳魂,指尤物的灵魂随处：随处,各处旧游：以往游览所经之处③长条：指柳树下垂的枝条似：似乎④强：委屈,强迫烟穗：形容柳树枝叶下垂为雾气笼罩的样子穗,植物的花或果实聚生在茎的顶端,叫做穗【鉴赏】这是作者为宫女代言的一首怨词,抒写女子自伤韶华已过、感怀风情不再之情全词以第一人称口吻写成,既有直叙,也有妙喻,通过宫女的感伤情怀侧面地透露出她的不幸身世,虽是李煜代笔,但其中深情却真切感人词中以柳枝喻人,以"强垂"喻境,喻象新奇、生动,手法清新、自然,情景交合,颇为感人不过,也正因是李煜代抒宫女之情,词中难免有以帝王之眼看宫女之色的庸俗感受,格调相对不高《菩萨蛮》蓬莱院闭天台女①画堂昼寝人无语②抛枕翠云光③绣衣闻异香④潜来珠锁动⑤惊觉银屏梦⑥脸慢笑盈盈⑦相看无限情⑧【注解】①蓬莱：是古代传说中的三座仙山之一据《史记·封禅书》中纪录："蓬莱、方丈、瀛洲,此三神山者其传在勃海中,去人不远,患且至,则船风引而去盖尝有至者,诸仙人及不死之药皆在焉"后就用蓬莱泛指人们想象中的优美的瑶池蓬莱院,形容庭院幽美如蓬莱瑶池一样平常天台女：本代指仙女,这里指像仙女一样漂亮的女子天台,山名,在浙江省天台县北相传东汉时期刘晨、阮肇二人曾上天台山采药,遇见二位女子,留住半年回家,归家时发明已过了七世,乃知二女子为仙女于是后人用"天台女"代指仙女②画堂：本汉代宫中的殿堂,后用以泛指绘饰华美的堂屋昼寝：白天睡觉③抛枕：形容人熟睡时头脱离了枕头,把它抛在一边翠云：形容女子的头发黝黑浓密云,云髻,形容妇女的发髻黝黑卷曲如云的样子光：灼烁④异香：指女子身上散发出异乎寻常的香气⑤潜来：偷偷地进来,漆黑来珠锁：晨本二主词、萧本二主词中均作"珠琐"珠锁,指用珍珠连缀而成或有珍珠镶饰的门环门动时可以发出响亮悦耳的声音⑥惊觉：惊醒银屏：《历代诗余》、《全唐诗》中均作"鸳鸯"指白色而有光泽的屏风或围屏银屏梦,这里指美梦⑦脸慢：《全唐诗》、《历代诗余》、《花卉粹编》中均作"慢脸"脸慢,指细嫩而漂亮的脸"慢,同"曼",形容容颜的优美王逸注云："曼,泽也"盈盈：形容仪态优美的样子⑧相看：对看,仔细看【鉴赏】这首词从情郎往见少女的角度写一对男女幽会偷情的情形,并从情郎的言行情貌和心理运动来描绘两人的恋爱生涯及情绪天下词的上片主要写情郎初入少女居处,暗见少女睡态的情景起始二句点明情形,也点明晰主人公潜入画堂的念头和心理运动一个"闭"字,既说明晰少女的处境,也说明晰男主人公何以"潜入"的原由,连"昼寝"也从中获得了说明有人剖析,正是由这一个"闭"可见,少女的形象是小周后,并且其时她正处于"禁中"的这段时间里着实从"蓬莱""天台"及"画堂"等句也可以看到,女主人公不是通俗女子联系李煜的生涯履历,指词中少女为小周后或允许信后面是作者以浏览的眼光形貌出少女昼寝的漂亮仪态,又从闻到"异香"的角度体现出情郎既与少女相处甚深,又对少女挚爱有加,充分展现了男主人公的情态和心理词的下片写少女醒后与情郎欢会调情的情景这里先从情郎的行动写起,空间顺序十分合理本是"潜来",却因心急情切而碰响"珠锁",惊醒了少女的美梦,这本是煞景物的事,但因二人之间情深意切,反而有了更温馨的气氛作者在这里的形貌又蕴藉、又生动、又准确最后两句是点睛之笔,一个"无限"似乎把千言万语都说尽,把万千柔情都化出,这就不但是外在情貌的形貌了,而是直接写出了男女主人公的心田情绪,是由小见大,由实见虚的写法这首词的视点是男主人公的,是从情郎的言行情貌和心理运动来描绘二人恋爱生涯及其情绪天下的这说明李煜在恋爱题材作品的创作中善于转变、手法多样、技巧熟练全词写私情幽会但又不涉初级庸俗,写男女欢情相聚明快而又不失蕴藉,语言晓畅,情态自然,形貌准确生动,格调也不低下,是李煜前期作品中较乐成的一篇《菩萨蛮》铜簧韵脆锵寒竹①新声慢奏移纤玉②眼色暗相钩秋波横欲流雨云深绣户③来便谐衷素④宴罢⑤又成空魂迷春梦中【注解】①铜簧：乐器中的薄叶,用铜片制成,吹乐器时能够爆发声响韵脆：指演奏出来的声音清越响亮锵寒竹：竹制管乐器发出的锵然的声音竹,指笛、箫、笙一类的乐器锵,指乐器发出锵然的声响寒竹,指箫笛乐器因久吹而含润变凉全句意谓管簧乐器演奏出响亮响亮的乐曲,箫笛乐器因久吹而使夜晚变得严寒②新声：指新制的乐曲或新颖美妙的声音移纤玉；指白嫩纤细的手指在管弦乐器上移转动奏纤玉,比喻玉人纤细皎洁如玉的手指③雨云：降雨的云,这里比喻男女之间的欢情作爱典故出自宋玉的《高唐赋》绣户：雕绘华美的庭户,这里指细腻的居室④便,连忙谐：谐和衷素：心田的真情素,通"愫",良心、真情全句意思是,马上就使二人的情绪谐和一致⑤宴罢：欢喜之后宴,指欢喜、快乐【鉴赏】这首词形貌一位男子在宴席上对一位奏乐女子的钟情和贪恋,也可说是李煜前期帝王生涯的又一实录词的上片首先写乐声悦耳美妙,生动形象,显示出作者有极高的艺术修养,对音乐有较强的鉴赏力乐由人奏,作者先写乐声有赏乐的一层意思,但其视点主要的照旧要落在奏乐的人身上"纤玉"用手指的形容就明确写出了奏乐的人一定是一位漂亮感人的女子乐尤物更美,作者的心思已昭然若揭下片首句承上片情谊相通后即绣户之中欢会,前面所铺垫而出的柔情深情至这里纵情欢会,接着笔锋陡转,写宴会后情谊转眼"成空",从侧面说明晰两人之间的相知恨晚、春光苦短的依恋心境以是也才引出"魂迷""春梦"之辞"成空"现实上是指欢会后的心田空虚,但更多地应是不忍离别偏离别的怅惘以是在作者的无限追想中,尤物才华再入春梦由此可见,与作者相恋的应是一个宫女,而不是大周后,以是作者才感应随处有限,不可尽欢,然后又相思不得,辗转成梦全词写男女恋情,大胆直露,不拘礼制,形象生动,有轻有重既有明确直叙的形貌,又有委屈含蕴的深沉虽然有些语句似乎不脱色情之嫌,但却仍有一种清丽明艳的品质,尤其在女子形象的描绘和男女情思的艺术体现上,都有着十分难堪的逼真之笔《谢新恩》冉冉①秋光留不住满阶红叶②暮又是过重阳③台榭登临处④茱萸香坠⑤紫菊气飘庭户⑥晚烟笼⑦细雨雍雍新雁咽寒声愁恨年年长相似【注解】①冉(rǎn)冉：逐步地、徐徐地,这里形容时光徐徐地流逝秋光：秋天的时光②红叶：枫、槭等树的叶子到秋天都酿成了红色,统称红叶这里指飘落的枯叶③重阳：节日名昔人以九为阳数,因此夏历九月初九称为"重九"或"重阳"魏晋以后,习俗为这一天登高游宴④台：高而上平的修建物,供视察远望用榭(xiè)：修建在高土台上的敞屋,多为游观之所台榭,台和榭,也泛指楼台等修建物登临处：指登高望远的地方⑤茱(zhū)萸(yú)：植物名,香味浓郁,可入药中国古代有在重阳节佩带茱萸以去邪辟恶的民俗⑥紫菊气,飘庭户：全句意思是,紫菊的香气飘散在庭户中⑦笼：笼罩【鉴赏】这首词从重阳习俗写作者的秋愁词的上片和下片完美无缺,确实欠好明确脱离词的开头二句先写"秋光留不住",首先就为全词定下了悲愁叹惜的基调作者在词里的景物形貌很充分,从"红叶"满阶到"重阳"登高,既有"茱萸香坠",也有"紫菊气飘",时看"晚烟笼细雨",时闻"新雁咽寒声"这些景物形貌,虽然也有些许欢喜热闹的,如重阳登高,佩茱萸以驱邪等,但更多的却是"红叶"、"晚烟"、"细雨"、"新雁"等引人怅恨的凄冷情形,再加上作者有意点染的"暮"、"咽"等情状,一幅晚秋的凄凉气氛便笼罩了全篇,也十分自然地引出"愁恨年年长相似"的哀叹和感伤"愁恨"是悲秋的内容,可是在这首词里,它的体现更为自然婉致李煜词多有以情见景的写法,但这首词他用的却是以景见情的方法整首词大部分都是在写景,都是在营造气氛,只是到了最后才点明主旨这种写法铺垫充分、自然流通,如大浪远来,初见微澜,至岸方崩石裂云,有石破天惊之感,这种笔法在写景抒情时当为借鉴可是在这首词中,李煜仍难免有以情见景之嫌,以是整词情调不明快,悲愁感伤的气氛稍浓《捣练子令》云鬓乱晚妆残带恨眉儿远岫攒①斜托香腮春笋嫩②为谁和泪倚阑干【注解】①远岫(xiù)：远处的山峰岫,山攒(cuán)：簇聚,凑集这里是指紧皱双眉全句意思是,因愁带恨的双眉像远山一样聚在一起②香腮：指玉人的腮颊春笋：春季的竹笋这里指女子像春笋样纤润尖细的手指嫩：柔软纤细【鉴赏】这首词写女子春怨相思的情景开篇二句写发、写面,虽明确但并不逼真,是暗写侧描三句"带恨眉儿"一语点破,不知何恨,不明确但却极逼真,是捉住最具特点的详尽情形举行正面形貌,由一点入,见意更远"攒"字是"带恨眉儿"的行动,用"远岫"喻之,不但妥切逼真并且独具意蕴,"远岫攒"不可解,"眉儿攒"也不可解此恨之深,此情之切,自可想见后两句明确如话,直描其景,直问其情,虽问而不需答,"为谁"二字使前面不清朗的词旨一下子清朗起来,把何以成"恨"的不明确一下子明确开来这首词字字缺乏相思,但字字俱关相思,用形态写心情,用远山喻愁情,笔意清新,淡远幽长,画静而情活《阮郎归》春风吹水日衔山春来长是闲落花散乱酒衰退笙歌醉梦间春睡觉晚妆残凭谁整翠鬟留连光景惜朱颜黄昏独倚阑【鉴赏】这首词形貌的是女子的伤春闺怨之情词的上片主要写女主人公空虚无聊、无所寄托的醉生梦死的生涯；词的下片写女主人公梦醒残妆、伤春自伤的情状和情绪《谢新恩》秦楼不见吹箫女空余上苑景物粉英金蕊自低昂春风恼我才发一衿香琼窗梦醒留残日昔时得恨何长碧阑干外映垂杨暂时相见如梦懒思量【鉴赏】这是一首怀思旧好的怨词,当是李煜对已故昭惠后周娥皇(即大周后)的怀悼之作全词写得悲切缱绻,体现了对故人的怀思之情词的上片即景抒情、借典喻事,抒爆发者痛失"吹箫女"的苦痛心情首句开篇用典,点明词意借秦穆公时萧史与弄玉的传说,内含伉俪情深意笃、协调完满的追求这里作者用此典,一方面可明确为虚写所有匹俦情爱,但另一方面或许也即是实写自己与昭惠后的琴瑟相谐、两情相依,由此也就点明晰全词的主题并且,二句中有"上苑"之用,帝王嬉戏的场景,并不是通俗家庭生涯的情形,因此仅就此而说作者是纪念昭惠后,也可算是可信的人去楼空,但有情人却总难免见景生情,睹物思人,景物依旧,美景常在,但却物是人非,风吹云去,作者从这里入题,以用典开篇,曲致婉约,情深意长词的下片写作者自己追忆往事,无限怅恨的情状上片是实景虚写,点出主题,下片是虚景实写,深发其情首句即写梦,写梦醒之后的人"笛"与上片的"吹箫女"相对,并代指昔时的欢愉生涯在梦中重现,惋惜梦总会醒,醒来后笛失日残,满眼凄凉,作者又怎能不"恨何长""碧阑干外映垂杨"仍是美景,既是作者现在眼中的实景,也是作者梦中所见的虚景,但无论虚实,总难免有凄清寥寂之感以是有景不如无景,"暂时相见"不如不见,有景总难免生情,相见又更添别愁,生涯中云云,梦乡中亦云云因而作者笔峰一转,背面着笔,"如梦懒思量",不是不思量,而是不可不思量,是作者相思之苦已到极致的一种反语这种写法,新颖新奇、至真至切《谢新恩》庭空客散人归后画堂半掩珠帘林风淅淅夜厌厌小楼新月回首自纤纤春光镇在人空老新愁往恨何穷金窗力困起还慵一声羌笛惊起醉怡容【鉴赏】词的上片,写的是客散人去后庭院的空寂和夜月的冷清从词意上看,这里应该写的算是秋景,主人公应是一个寥寂满怀的人每一种景物、每一个时势都蕴含了一种无法言表的落寞,尤其"厌厌"和"纤纤"等词,更是陪衬了作者无以自遣的怅愁之情从词的写法上看,以空起,以静收,虚者多,实者少,情绪气氛浓,直言胸臆淡,有空灵透剔之特色词的下片,写主人公春晨困起后感愁伤恨的心情春光依旧妖冶,人却已空然老去,眼前美景并不可吸引作者、给作者以愉悦,昔日今日的新愁宿怨总是郁于心头,只想醉卧不起,但却偏被羌笛惊醒,于是情绪愈发降低,心情越发郁闷
老赵和几个邻人守在一起主要地望着门外
可恶与此同时记者还发明早在今年年头奥其斯已经泛起了财务状态不佳的情形别的奥其斯对乞贷和放款的信息披露显着滞后
2025-10-10 08:25:17
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