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他受伤很重若是再留下来生怕真的要被围杀死了墨一直是历代书家信写实践中所关注的问题董其昌也不破例在其理论著作中有诸多对文字的讨论字之巧在用笔尤在用墨然非多见昔人真迹缺乏与语些诀窍也[30]禅家云参活句不参死句书有笔法、墨法惟晋唐人真迹具足三昧其镌石锓版撒播于世者所谓死句也学书者既从真迹得其用笔、用墨之法然后临仿古帖即死句亦活[31]另外董其昌在绘画理论中也有相似的叙述：荆浩云：‘吴道子画山水有笔而无墨项容有墨而无笔盖有笔无墨者见落笔蹊径而少自然；有墨无笔者去斧凿而多失常’[32]不但云云笔与墨的配合还可表达出山石的肌理、虚实关系昔人云：‘有笔有墨’文字二字人多不晓画岂有无文字者但有轮廓而无皴法即谓之无笔；有皴法而不分轻重向背明晦即谓之无墨昔人云：‘石分三面’此语是笔亦是墨可参之[33]上面的叙述体现出笔法和墨法对字画实践的主要性也间接展现出毛笔和墨这两种物质质料的关联性关于董其昌毛笔的选择董的入室学生倪后瞻（生卒年不详）云：董用羊毫笔其头甚长约一寸七八分又略丰美所谓毫毛茂茂但笔尖瘦耳此写巨细书笔也写小楷、小行或微杂紫毫或竟用紫毫若论匾额宜用羊毫之大者绝不必棕及猪毫可知若按现在的单位换算董其昌所使用的羊毫笔笔头长度差未几有5cm并且笔肚饱满笔尖出锋很细倪后瞻以为董其昌就是用这样的毛笔来誊写大、小书大、小书这个看法相对笼统我们很难切实感受其所书字体的现实巨细之后倪后瞻又言董其昌写小楷、小行书时选择使用纯紫毫或微杂紫毫这里的小楷、小行书是否和前面提到的大、小书中的小书尺寸相同若是相同倪后瞻在形貌时为何将两者区脱离来笔者将《董其昌字画编年图目》所纪录的书法作品尺寸举行了或许的换算以单字巨细为单位发明其小楷、小行书单字巨细在2cm左右而中字巨细为5cm左右稍大一点为10cm以上这样看来大、小书中的小书和小楷、小行书并非统一种巨细台北故宫博物院藏董其昌《论书》书页似乎也给出相识释以羊毛画笔作书差如意虽然这里的笔是羊毛画笔我们很难知道这种笔与董其昌所用羊毫笔的性能有何区别但这可以作为一个佐证羊毛画笔所书字的巨细差未几2cm左右应用紫毫笔或微杂紫毫誊写更切合董其昌的誊写习惯只管在理论上做了云云细化的区分但在誊写时并非严酷凭证书体巨细来选择所使用的毛笔这一点在后面董其昌的用笔、开笔习惯中会进一步叙述最后董其昌在誊写匾额时一样平常会用大的羊毫笔誊写字的长宽在20cm左右总体来看董其昌对毛笔的使用会在誊写时凭证差别书体、字的巨细有其奇异的选择那么凭证字的巨细选择响应巨细的毛笔这对用墨的表达有怎样的影响在书法实践中若是我们选择大的毛笔来写小字纵然我们的蘸墨量很少在誊写时由于毛笔自己的蓄墨体量较大誊写的字又很小这样就会导致蘸一次墨可以誊写许多字但字的墨色表达会较量简单；相反若是用小的笔来写大字纵然蘸了许多墨汁也许一个字甚至一笔还没有写完就会干枯虽然会泛起墨色的转变但会影响字的誊写最终会导致墨色无法正常地表达出来因此只有响应巨细的字和响应巨细的毛笔搭配才华使得墨色有更为出彩的体现除此之外毛笔的性能也会影响用墨的表达
2025-10-10 18:25:24
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