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就在现在方源不由想到地球上的一部武学秘笈《葵花宝典》人生几度秋凉尽在一位老人的诘责中显露绝望2023-12-08 18:04·四味毒叔关于《我们俩》有一处迷思：主演宫哲2005年依附此片获得了金鸡奖最佳女配角提名2007年获得华语影戏传媒大奖最佳新演员奖但以后十几年里宫哲险些再无代表作或者说她自己再无吸引观众的作品泛起从观众角度看这是一个遗憾另外主演金雅琴先生已于2016年离世享年91岁这也是一个遗憾我看到有人说宫哲神似张子枫仔细看了一下昔时宫哲的气质形状确实与张子枫有几分类似只是彼时《我们俩》于2006年上映时张子枫才五岁以是应该说张子枫像宫哲先生才对另外《我们俩》关于北漂人士尤其是女性而言极其写实许多本世纪初来北京住过四合院的人应该都会遇到一个很膈应的房东几多讲点原理又几多带着矫情和人情惋惜现在再想找影片里的那种院落的话预计要去六环外了这是近二十年间北京的生长和渐变我看《我们俩》时心里就想起被老北京人的热情绪动过的日子好比一位大叔给我指路一位老太太像对自家孩子一样跟我谈天……《我们俩》似乎重新叫醒了我的影象我从未看过这部影戏出于无意看到了一些先容于是找来看也许每小我私家在差别年岁段关于影视作品（优异的影视作品）的感伤差别2023年看这部影戏时我想我能明确老人的顽强和年轻人的顽强就像我或许能明确空巢老人的膈应以及那一句牢牢盯着女孩的诘责：真搬走啦真搬空啦就这么搬空啦潸然泪下1独居院落的老太太（金雅琴先生 饰）有一天迎来了一个来北京上学的女孩小马（宫哲 饰）接着这两个差别年岁段的女人最先了一段漫长的充满斗争的相互倾轧又相互依赖的生涯久居的老太太以一种外貌上居高临下的态度看待女孩着实恒久忍受孤苦的她不过只是用找碴或挑刺的方法宣泄自己的无奈而涉世未深的小马则展示出惊人的毅力和洽性情寄人篱下的她一次次选择在电费、电话费和生涯方面妥协只是当矛盾爆发后她也不怵隐忍久了的小马对老太太说：你是个坏性情的老太太可爱极了良久以后老太太坐在房檐下对女孩说：我闷的时间就希望来个收破烂的、收水费的、走错门的敲门可以说语言要不语言能力就退化了可刚接纳女孩住进来时老太太说的却是：都活到这岁数了可不就认钱呗认人管个屁用管饭吃吗那女孩正式进入老太太的生涯前这位老人又过着什么样的生涯呢醒了睡睡了醒吃饱了歇会儿再继续睡……《我们俩》中一老一小履历了春夏秋冬也履历了世态炎凉我被影片里许多细节感动好比小马和老太太在一样平常生涯里的小矛盾主要都围绕着用度爆发有趣的一幕便迎面走来：小马住进来后提出电费分摊她见老太太默然便转身脱离随口说了一句我以为可以然后即是打嘴仗两小我私家可爱到即便真的生气也没有恶语相向顶多就是一个说你这个坏孩子难怪没男朋侪另一个说你是个坏老太太难怪没人来看你看完影戏后品味这段对骂我竟发明老太太对女孩的诅咒失灵由于女孩小马找到了男友并最后选择搬出去和男友同住可老太太却陷入了小马或者说空巢老人的凄凉：孙儿要完婚老太太腾出院子随家人搬去山村对老太太而言可能和小马吵喧华闹的日子才是晚年生涯最愉快的影象吧惋惜依然是人去屋空2她可能只是想跟别人说语言却不知怎样启齿看《我们俩》时我心里总有这种想法中国人年迈后大多选择了自恃身份这个身份纷歧定是财产和社会职位尚有硬给自己加持的一层尊长形象好比影戏里的老太太她和小马相同的最大特点就是好话不会好说一些显着起点很好的本意到了她的嘴里近乎成了一种谴责年轻活力的小马又那里懂的呢算起来她们都是隔代人影戏里老太太的手杖是个重点它险些代表了老太太的所有情绪也取代了老太太输出相同的表达形式和女孩相同时就喊她小马有时索性只用手杖点地或敲门敲窗户然后观众如我便能看到小马一脸懵逼地望向她那种眼神却没有警备只有一个纯良女孩的自然质朴这个神情也吸引我一直看下去现实上老太太的情绪隐藏得很深用手杖相同的时间恰恰是她最温柔的时间尤其是当小马处于一种情绪降低的状态好比失恋时这位险些没什么笑容的老太太才会用手杖轻触地面温柔又温暖在那一刻成了女孩人生中真正意义上的尊长老太太同样一直想要笼络小马和自己的孙子在一起早先我也只以为是晚年人的误差看完影戏后才回过味儿来：小马早就在相互争吵和相互体贴中成了老太太的后天亲人她希望通过这种方法把小马留下来留在自己身边留在这个院子里惋惜最后小马找了男友孙子也娶了自己完全不相识的女孩自己也终于搬出了院子在此之前已经脱离的小马是老太太在这座自己住了一辈子的院子的最后一抹亮色小马的脱离也预示着老太太放弃了人生的念想她心里很清晰这个一经蹦蹦跳跳吵喧华闹的女孩真的体贴她曾把自己搬出来花了一天时间料理自己的屋子又在过年时在院子里挂满了灯笼她的到来是自己人生的幸运他的脱离是自己人生的终局而自己名义上的女儿还孙子最想要的只是自己的这座院子后天的亲人算不算亲人这个问题我也不知道谜底3老太太坐着用拐子戳戳地大叫一声小马女孩风风火火地跑了过来这样的场景在影片中泛起过无数次一个行迁就木一个生气蓬勃这不故障情绪羁绊的爆发但情绪终究失衡——老太太从强硬变为妥协又从妥协变得软弱她的眼神越发凄凉起来房东不再是房东佃农却依旧是佃农因此当小马搬离院子和男友住进明亮的楼房不久后她回来拿走自己遗留的物品时老太太捉住她的手问她：真搬走啦真搬空啦就这么搬空啦小马无言以对此前当两人第一次爆发矛盾时小马确实也脱离过怎样囊中羞涩的她最后选择了回来向老太太妥协然后继续着相互争吵相互依赖的日子老太太不明确自己的人生已经渐近尾声女孩的人生尚有无限可能老太太已经由了创造可能的年岁她的生命清静、乏味到让她忘了什么是孤苦女孩到来后让她徐徐有了生气女孩脱离让她彻底垮掉也许导演兼编剧马俪文女士凭着自己的人生履历似乎也在寻找已往的影象并试图在影象中思念生掷中那位远去的老人而金雅琴先生饰演的老太太在搬去山村后终于照旧认定了女孩小马是自己的亲人也终于在一年冬天的大雪中脱离了人世去世前小马去看过老太太老太太不可语言只能捉住女孩的手眼睛里有无数的依赖当女孩在都会络绎不绝的人群中得知老太太去世的新闻后她也终于坐在天桥上单独哭泣着……愧疚也许有只是影戏未曾把女孩的心迹吐露出来或者无论怎样也无法准确形容小马的情绪她没有错老太太只是她北漂生涯中熟悉的房东也执偾一个可爱的老太太但她照旧哭了也许那句真搬走啦真搬空啦就这么搬空啦是她在这座都会里听过的最真挚的情绪她一定以为有许多许多遗憾但这就是现实她和老太太一样想爱别人却不知怎样去爱最后每小我私家都凭着自己的孤勇活成了自己最厌恶的样子只是有的徐徐腐败有的依旧野蛮生长42016年06月23日北京人艺演出艺术家金雅琴先生去世享年91岁在此之前我对她一无所知只以为她眼熟也以为她似乎演过一些影视剧厥后看她的资料知道她演过《红楼梦》《我爱我家》和《闲人马大姐》等有意思的是在这些影视剧里她大多塑造的形象多是憨蠢喜感的唯独这部《我们俩》是她演艺生涯中最精彩的代表作依附本片金雅琴先生拿下了2005年金鸡奖最佳女演员奖、同年的东京影戏节最佳女演员奖和2007年华语影戏传媒大奖最佳女演员奖实至名归在影戏里老太太说我闷的时间就希望来个收破烂的、收水费的、走错门的敲门可以说语言要不语言能力就退化了这属于生涯化的表达可更多的空巢老人连表达都不会表达由于他们以为自己早已过了表达的年岁也失去了表达的权力：活到这把年岁说这些让人笑话于是老太太们只能继续醒了睡睡了醒吃饱了歇会儿再继续睡……关于老太太和小马的细节尚有许多我以为留给读者自行选择是否寓目较量合适可能关于我而言我更知足于在影片中看到一位外冷内热的老太太她让我也想起了一些过往《我们俩》能让人泪目的伤心意义在于对已经履历过人生几度秋凉的人而言看这部影戏总能嗟叹昔日的幼年轻狂并忽略了亲人——无论是先天亲人照旧后天亲人的盼愿我们都在都会里忙碌着演绎自以为勇敢的人生却无视了背后殷切的期盼这是我对这部影戏最深的触动也许我们都想要陪同只是早已失去了表达的欲望